Персонажи «Мертвых душ» в творческом восприятии А.Ремизова

Книга А.М.Ремизова «Огонь вещей» (1954) являет одну из вершин художественной эссеистики Серебряного века и обращена к постижению сновидческих глубин в мироощущении творцов и персонажей классической литературы. Это действительно «уникальное «гипнологическое» исследование русской литературы», где наблюдаются «борьба с «дневным» (бодрственным) сознанием, возникновение образа человека в произведении через язык, систему знаков, наконец, скитания разрозненных персонажей… в поисках автора, их объединяющего и объясняющего». Фигура Гоголя – ключевая, основополагающая в произведении: ее осмысление предшествует исследованию художественных миров не только Тургенева, Достоевского, но даже и Пушкина, ибо, по убеждению автора, «с Пушкина все начинается, а пошло от Гоголя».

>>

Творчество И.А.Новикова в дореволюционной критике
По-настоящему «открыли» Новикова только в 1916 г., когда критики буквально переполошились, спохватившись, что прошли мимо «интересного писателя», создавшего едва ли не лучший роман десятилетия – «Между двух зорь (Дом Орембовских)». Именно слово «открыли» употребил критик Ю.Соболь, поставивший Новикова в один ряд с Буниным и Зайцевым. С Буниным «по густоте и отчетливости узора» сопоставила этого художника и Е.Колтоновская в статье «Возрождение романа». >>

Из разборов лирики Фета: «На качелях»
Строки из цитируемого ниже письма Фета Я.П. Полонскому «сорок лет тому назад я качался на качелях с девушкой, стоя на доске, и платье ее трещало от ветра, а через сорок лет она попала в стихотворение» заставляют видеть в стихотворении воспоминание об эпизоде романа поэта с Марией Лазич, оборвавшегося весной 1851 г. (если вычесть из 1890-го, года написания стихотворения, сорок лет, то получится «условный» 1850-ый; познакомился Фет с Марией в 1848 году). >>

«В начале жизни школу помню я…»: проблемы интерпретации одного стихотворения Пушкина
Этот стихотворный отрывок до сих пор остается одним из самых многозначных и загадочных среди творческого наследия Пушкина. Написанный приблизительно в октябре Болдинской осени 1830 года, он был впервые напечатан в посмертном издании 1841 г В. Жуковским, включившим его в число «Подражаний Данту». Его незаконченность лишает нас возможности проникнуть в целостный замысел поэта. Стихотворение подчеркнуто иносказательно, и в нем отсутствуют какие бы то ни было собственные имена. Не названы ни действующие лица, ни место действия, ни даже имена «кумиров» в саду. >>

Лирика Георгия Иванова
Один из лучших и самых известных литературных критиков Русского Зарубежья Владимир Вейдле заметил о Георгии Иванове: «<…> Нет <…> второго эмигрантского поэта, чья поэзия претерпела бы на пути к заключительному расцвету такой резкий и глубокий перелом» (Вейдле В. Георгий Иванов // Вейдле В. Умирание искусства / Сост. и авт. послесл. В.М. Толмачева. М., 2001. С. 407). >>

Шекспировские мотивы в романе Ф.М. Достоевского «Бесы»
“Достоевский и Шекспир — явления самые родственные, — писал Л. С. Выготский, — При чтении обоих ощущается трагическая бездна — не в сознании, а в художественном ощущении. И там и там речь идет о роковых страстях, порожденных “древним хаосом родимым”. У обоих мы встретим полное и совершеннейшее изображение человеческих страстей, возобладавших над человеческой волей. “Не человек владеет ими, а они владеют им — и несут его, и роняют, и возносят; и крутят и мечут человеческую волю. Таков и Гамлет, и Макбет, и Лир. Таков и Раскольников, и Ставрогин, и Мышкин, и Карамазовы”. >>

Из разборов лирики А.А. Фета. «Как беден наш язык! – Хочу и не могу…»

Понятие «романтизм» и представления об «эталоне» романтического стихотворения весьма условны. Так, тот же обыкновенно относимый к романтикам В.А. Жуковский может быть понят и как сентименталист (мнение А.Н. Веселовского), и как предромантик (точка зрения В.Э. Вацуро). И все-таки, если не отказываться от употребления термина «романтизм», едва ли оправданно отрицать романтические основы и природу поэтики автора «Вечерних огней».

>>

Художественный мир прозы А.Ф. Лосева.
Смысл жизни. Отказ от мира. Смысл страдания. Человек искусства. Герой нашего времени

«Каждое крупное художественное произведение занимает свое место в контексте современной ему художественной литературы и находится в связи и соотношении не только с другими произведениями того же автора, но и с чужими произведениями того же жанра и даже смежных жанров. От него тянутся нити аналогий, соответствий, контрастов, родственных связей по всем направлениям, даже в глубь литературного прошлого» , – писал В.В. Виноградов.

>>

Значение деяний святых братьев Кирилла и Мефодия

Святые братья Константин-Кирилл (826-869) и Мефодий (814-885), греки, византийцы, уроженцы издавна заселённого славянами греческого города Солуни, являются главными героями истории просвещения славянских народов. Об этом свидетельствует немало греческих, латинских и славянских источников.

>>

Печаль без горя и забот: структура мотивов стихотворения А.С.Пушкина “19 октября” 1825 года
Внимательный читатель стихотворения “19 октября” 1825 г. — одного из самых известных пушкинских лирических произведений — должен обратить внимание на разительное несоответствие, на противоречие между первыми строками и концовкой. Каков же “механизм” этого перехода, этой метаморфозы? Перечитаем стихотворение внимательно и неспешно. >>